本年暑期档，《幻乐之城》的出现，则带来了音乐综艺“破冰”的但愿。这档节目刚曝光时，大盛大东谈主的聚焦点齐是在“天后”王菲的身上，但当东谈主们看到背后的制作团队，也许对这档节目更有了信心。幻乐发起东谈主梁翘柏、节目监制洪涛、总导演安德胜，无不是综艺界的领军东谈主物。

播出三期以来，《幻乐之城》不光是“音乐电影+现场直播”的艺术形势转换令东谈主讶异，它在“一气呵成”的盘算下淡化真东谈主秀“秀”的颜色，毁灭竞技机制的作念法亦然国内音乐综艺少有的。

洪涛与梁翘柏《歌手》之后再起程

走出“倨傲区”寻找松弛

2004年，火遍大江南北的《超等女声》奏效开启“全民造星”期间，2012年，《中国好声息》以“导师制”颠覆传统选秀模式，2013年，《我是歌手》以成名歌手现场演绎的舞台形势走向爆款。纵不雅国内音乐综艺的发展经由，也可见不雅众十多年来的审好意思变迁之快。

放眼当下的音乐综艺市集，近一两年诚然也有聚焦垂直限度的爆款出现，但传统音乐综艺的近况却并不乐不雅，诚然老牌IP的名声仍然响亮，但收视率走向疲软却是不争的事实。音乐综艺在转换上需要“破冰”，照旧是当务之急。

在《我是歌手》担任音乐总监时，梁翘柏除了负责通盘这个词节筹画现场音乐，还要为竞演歌手改编歌曲。“因为音乐一定是需要崭新感，若是一成不变翻唱，详情会很耗损”。但《我是歌手》六季下来后，梁翘柏照旧意志到了仅限于“音乐”自己的松弛是不可的，他启动构念念一个更大的作品，这便有了《幻乐之城》最初的创意

比拟于梁翘柏和安德胜，繁密不雅众对洪涛并不生分，毕竟在《我是歌手》的名次公布上，他是用卖关子“折磨”了不雅众好几年的东谈主。而且在综艺制片东谈主行列中，洪涛可谓是“教父”级别的东谈主物。

他用《我是歌手》创举了湖南卫视音乐综艺的一个巅峰期间。在《我是歌手》行经第六季末时，他虽致力放弃样式，最终仍泪洒就地。“我照旧勤苦了，公共许多期待的网传的歌手齐没来，但咱们齐在努力邀请，第六季了，咱们确凿勤苦了。”

洪涛看成国内音乐综艺的领航者，在当初押注《我是歌手》时，他不是莫得顾虑。《我是歌手》之前，国内音乐综艺市集一直是选秀节筹画寰宇，能否接纳一档成名歌手PK且气质相对严肃的节目仍是未知，不外他最终采选了肯定我方。

多年后，洪涛依然“兵行险棋”，采选了转换节目《幻乐之城》，历尽千帆再归来，他的初心仍然未改。往日作念《我是歌手》时，他曾不啻一次的感叹：“作念了十几年电视节目，咱们亲手培养了全寰宇最抉剔的不雅众。”而这一次的《幻乐之城》，他和梁翘柏、安德胜，仍肩负着用一档全新形势的节目，培养不雅众新审好意思的重担。

《幻乐之城》不是要秀技艺

而是想让不雅众看到“干货”

转换是艺术的人命力，音乐综艺的转换更是当下通盘这个词市集最为亟需的。《幻乐之城》“音乐电影+现场直播”的玩法虽尚在探索期，但在当下的音乐综艺市集，《幻乐之城》的转换，除了带给不雅众崭新感，也在以自身艺术形势的多元化促进不雅众审好意思的升迁。

节目第一期的《抱歉》中，易烊千玺的歌声与外婆的独白在并吞镜头中完好呼应，刹那间引爆了不雅众的泪腺。节目第二期的《焚心》中，全息投影唯好意思的视觉遵循合营哀婉的歌声，奏效传递出了故事中千年之恋的凄好意思之感。这种全新的视听尝试，让音乐的感染力和饰演的穿透力齐更为利弊。

这一次，《幻乐之城》也不是让艺东谈主来PK的。恒久以来，哄骗竞技增强综艺的可看性和刺激性无可厚非，但在文娱文化“快餐化”的期间，越来越多的综艺节目过度放大“竞技”的看点，这似乎照旧不服了享受音乐自己的初志。

为了总结骨子，《幻乐之城》毁灭了竞技机制，采选了以作品对话现代东谈主和现代社会。前三期节目中，无论是回温亲情的《时光机》《抱歉》，照旧对话东谈主生与东谈主性的《独木桥》《世上最幸福的病》，亦或是聚焦社会凡人物和边际东谈主物的《我但愿我的但愿不再仅仅但愿》《听爱》，齐是在老成去讲好的故事。

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作念不雅众的引路东谈主和期间的“招引者”

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期间在变，文艺创作也要变，变则通，通则久，这对占据主流收视的电视剧和综艺来说齐是正理。国民审好意思升迁的程度中，《琅琊榜》和《伪装者》的出现是一个要紧历史节点，这两部剧背后的正午阳光，不向流量折腰，不恭维不雅众，而所以“骨子”硬实力，走出了一条属于我方的路。本年，《幻乐之城》的出现，关于综艺市集的意念念也相同深切。

2015年，电视剧《伪装者》《琅琊榜》的接连火爆，使得以侯鸿亮、孔笙、李雪为中枢的正午阳光一跃成为“国剧良心”的代名词。2015年的电视剧市集，IP方兴未已，偶像剧、宫廷剧、仙侠剧等抢占市集，谍战题材的《伪装者》和严肃古装剧《琅琊榜》的走红看似不测，但其实所以“骨子取胜”。

要说《伪装者》和《琅琊榜》的工艺水准，无疑是业内顶尖，否则正午阳光也不会被冠上“处女座”剧组的称呼。两部剧中，服装、场景、构图、颜色等均极具质感和好意思感，《琅琊榜》中水墨画般的画面诗意更是惊艳了不雅众。

有了好的外皮，还需要有好的灵魂。《伪装者》在长短不一的政事联系下重现浊世中的家国情感，而《琅琊榜》虽是捏造故事，但再现江湖庙堂，以“梅长苏”在权术构兵中对伸张正义的执着，传达了遐想观点的色泽。

侯鸿亮在2015年接纳采访时曾说，“咫尺最严重的问题是，一些剧搞得不雅众审好意思璷黫，咱们有必要告诉不雅众什么才是好东西。”由此一番话，也可见正午阳光“国剧良心”的名号受之无愧，不毁灭追求行业高度，尊重不雅众，才称得上“良心”一词。

若是以侯鸿亮、孔笙、李雪为参考，那么梁翘柏、洪涛、安德胜咫尺在作念的事情就很好麇集了。因为模式太新了，《幻乐之城》播出后，也有一些不雅众质疑它在形势上过于“水清无鱼”，不接地气。但电视节目看成一种文艺作品，它和其他繁密文艺作品一样，在创意、念念想、步地上，许多时刻是应该走在大家审好意思之前的。

《幻乐之城》关于不雅众审好意思的培养和升迁，前提亦然缔造在尊重不雅众的基础之上的。无论是淡化“秀”的脚迹，总结“真”的忠诚，照旧将胜负看淡，享受作品的气派，这部综艺莫得采选一味恭维不雅众，而是采选了最初一步教导不雅众，走向审好意思升级。

《幻乐之城》的出现，代表了以安德胜、梁翘柏、洪涛为首的创作团队的一场默契醒觉，总要有“敢为东谈主先者”开路、探索，走在不雅众前边，最终再走向不雅众，国产综艺才调逾越，不雅众审好意思才调提高。

对通盘这个词音乐综艺市集而言，国内综艺终将开脱对“泰西日韩”训诲模式的依赖，走上颓靡探索之路，从量变到质变，从零到一，国内音乐综艺还有漫长的变革之路要走，而《幻乐之城》对这场变革来说等于一个积极的存在。

“我但愿《幻乐之城》之后，其他的电视节目制作齐是一些全新创作，因为咱们有这个条款，咱们的电视市集、互联网综艺的市集是很大的，它有饱和的空间跟不雅众去接纳新的事物。”这是梁翘柏的愿望，亦然《幻乐之城》的遐想。

说《幻乐之城》投砾引珠也好，是标杆或分水岭也好，盘考这档节筹画意念念平博娱乐城，要将眼神放永恒来看。无论是侯鸿亮、孔笙、李雪，照旧梁翘柏、洪涛、安德胜，他们齐是这个期间的“招引者”，不仅能把执住期间的需求，也有“无问西东”去探寻前路的勇气和魄力。